Miten laadukkaita kuvia tulostusjärjestelmässä (1)

Olemme suuri painotalo Shenzhenissä Kiinassa. Tarjoamme kaikki kirjajulkaisut, kovakantinen kirjapaino, paperi-kirjapaino, kovakantinen muistikirja, sprial-kirjapaino, satulan kirjapainatus, vihkotulostus, pakkauslaatikko, kalenterit, kaikenlaiset PVC-tuotteet, tuotekohtaiset esitteet, muistiinpanot, lasten kirja, tarrat, kaikki Erilaisia erikoispaperitulostustuotteita, pelikortteja ja niin edelleen.

Lisätietoja on osoitteessa

http://www.joyful-printing.com. Vain ENG

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

sähköposti: info@joyful-printing.net

Tällä hetkellä useimmat tulostusyksiköt on varustettu kuvankäsittelypöytäjärjestelmillä. Koska monet yksiköt, erityisesti pienten ja keskisuurten yritysten kuvantuottajat, tekninen taso ei kuitenkaan vieläkään ole korkea, ja muut objektiiviset tekijät vaikuttavat monien värikuvien laatuun. Tyydyttävä, kansainvälisten julkaisujen tulostustasoon nähden on vielä etäisyys, jota voidaan pitää vain keski- ja alatasona. Monet amerikkalaiset toimittajat, valokuvaajat jne. Valittivat, että kuvien, albumien ja aikakauslehtien nykyiset värikartat eivät ole hyviä, eikä alkuperäisiä voi palauttaa. Värit vääristyvät vakavasti. Jotkut värit muuttuvat kuvion lohkoiksi, ja jotkut ovat vaaleita ja pimeitä, ja kerrokset ovat ylösalaisin. Jopa jotkin esipainotuotantoprosessit ovat painaneet voimakkaasti käsikirjoituksen merkkejä ja maisemia. Kaikki nämä häiriöt, lukuun ottamatta joidenkin alkuperäisten huonoa laatua, johtuvat useimmiten virheellisistä skannausväritekniikoista. Kyseessä on esipuristusprosessi, jossa käytetään matala-asteen skannereita (noin 20%), värin erottelun laatu on huonompi; toiseksi, koska operaattorilla ei ole fyysisiä ja kemiallisia käsitteitä ja standardisoituja vähennysskannausmenetelmiä, jotka perustuvat vain näytön väriin. Subjektiiviset mukautukset ovat tehneet huippuluokan ammattikäyttöön tarkoitettujen skannereiden ja huippuluokan verkkojen laajojen tekniikoiden ja tehokkaiden toimintojen hyödyntämisen kokonaan ; kolmanneksi estetiikan puute ja toiminnanharjoittajien alkuperäisten piirustusten oikea analyysi, eikä se voi perustua oikein eri alkuperäisten ominaisuuksiin. Parametriasetukset ja tarvittavat säädöt. Tietenkin on hyvin harvoja tapauksia, joissa asiakkaat eivät tiedä, mitä tehdä ja kenelle käsketään.

Käytäntö on osoittanut, että värikartan kopiointitulostus, sen skannausvärinerotustekniikka on laadun kannalta avain, koska toisaalta nykyinen graafisen taiteen syöttö, kuten simuloidut värivalokuvat ja käänteiskalvot, on ensin skannattava ja muunnettava . Digitaalisen kuvan osalta se voidaan välittää prepress-järjestelmän digitaalisessa prosessivirrassa. Tässä skannaus- ja muuntamisprosessissa on kaksi keskeistä tekniikkaa, joita hallitaan. Ensinnäkin, miten skanneria käytetään alkuperäisestä skannauksesta Saat parhaan väritason tiedot. Toiseksi skannerista tuleva kuvatiedosto on yleensä RGB-muodossa. Ennen värin erottelukalvon lähettämistä tiedosto täytyy muuntaa CMYK-muotoon eli väritilan muuntamiseen. Tämä vaihe on värin erottaminen. Avain käsittelyyn. Sen pitäisi asettaa pisteen vahvistuksen arvo, harmaa tasapaino -parametri, musta sävyääni ja valita GCR- tai UCR-värin erottelutila musteen, paperin jne. Tulostuksen soveltuvuuden mukaan. Vain kun nämä parametrit on asetettu oikein, on mahdollista tuottaa korkea laatupisteitä. Värikalvo. Toisaalta skannausvärin erottelu on teknistä ja taiteellista, ja on tarpeen säätää ja säätää järkevästi harmaa tasapaino, sävy-kontrasti, värinkorjaus ja terävyysparametrit eri tyyppisten alkuperäisten ja myös esteettisen näkökulman mukaan. Käsittele värisävyn, kylläisyyden, avaruusetäisyyden, valon ja pimeyden, valon ja varjon muutosten välistä suhdetta. Näiden kahden operaattorin näkökulman taso vaikuttaa suuresti tuotteiden laatuun. Tämän vuoksi nykyisten väritulostusten kuvanlaadun parantamiseksi on välttämätöntä tehdä keskeinen värin erottamisen tekniikka operaattoreiden laadun parantamiseksi. Seuraavassa on lyhyt esittely tärkeimmistä ongelmista ja ratkaisuista nykyisen värinkäsittelyn, värin, tason ja äänen käsittelyn yhteydessä.

Käsittele valokuvan kontrastia

Jotkut asiakkaat vastasivat, että valokuvien tulosteiden kontrasti ei ollut hyvä. Jotkut kohokohdista eivät olleet kirkkaita, tummat eivät olleet pimeitä, valokuvat eivät olleet vahvoja, eikä kontrasti ollut hyvä. Jotkut kohokohdista olivat valkoisia, ja pimeys oli musta. Tappioita on liikaa. On olemassa sekä objektiivisia syitä siihen, että verkko ei kykene kopioimaan synnynnäinen, vaan myös sävyn ja epäasianmukaisen säätöjen subjektiivisten tekijöiden asettaminen. Nykyisen valokuvauksen luomisen takia eri esi- ja jälkikäsittelyjä käytetään värien ja värien kontrastin korostamiseen, ja erilaisia peilejä käytetään.

Pää ja tekniikka liioittelevat kuvaa. Tällä hetkellä korkealaatuiset valokuvat, joiden tiheys on enintään 2,50, voivat tehokkaasti edustaa 0,20-2,20. Värin kääntökalvon maksimitiheys on 3,50, ja normaalin valotuksen tiheysalue on 0,20 - 3,20. Värin jäljentämistä rajoittaa paperin, musteen jne. Tulostettavuus, ja korkealaatuisen päällystetyn paperin toistettavan sävyalueen maksimitiheys on vain 1,8–1,9. Tästä syystä on välttämätöntä pakata käsikirjoituksen tonaalinen alue kopioinnin aikana, ja on tarpeen menettää osa kerroksesta puristamalla, joten painotuotteet eivät todennäköisesti toista korkealaatuisen valokuvauskuvan kontrastivaikutusta , erityisesti värin kääntökalvo. Kopioinnilla voidaan hyödyntää vain paperin valkoisuutta ja tämän väriavaruuden päälle asetetun neljän värin musteen maksimitiheyttä maksimaalisen tulostustiheyden ja valon ja pimeyden välisen kontrastin saavuttamiseksi. Tämä on selitettävä asiakkaalle ja ymmärrettävä.

Lisäksi sitä voidaan parantaa ääniasetuksesta ja skannausvärin erottelusta. Vaikeus tässä on se, että joku tarvitsee pakata ja säätää alkuperäisen sävyn jatkuvasti muuttuvan alueen sävyalueelle, jonka painotuotteet voivat toistaa; toinen on pakata ja säätää jokainen arkki. Alkuperäisen tapauksessa on tarpeen määrittää osan puristustaso, ja osan taso on korostettava pääosan tason korostamiseksi ja sen määrittämiseksi, missä määrin se on parasta korosta ja pakkaa sitä. Tämä edellyttää sekä kykyä analysoida alkuperäinen ja oikea toimintatapa. Yleisellä ratkaisulla on seuraavat seikat:

1. Monilla korkealaatuisilla valokuvauskuvilla on tällä hetkellä laaja tiheysalue, eikä niitä voida sijoittaa täysin kokoonpanon lineaariseen alueeseen. Siksi ensin määritetään jokaisen valokuvakuvan tiheyden kontrasti ja sävyn paksuus mukaan kirkkaimman (pimein) ja pimein (musta osa) asteikkovaihtoehdon lähtökohtana ja loppupisteenä ja yritä vastata alkuperäiseen tiheysalue. Aseta värin erotusarkin suurin pistearvo niin, että painotuotteiden kontrasti on mahdollisimman lähellä kuvan kontrastia.

2. Valkoisen kentän asetus ei voi olla liian tasainen, ja Taiping tekee tulostetusta tuotteesta harmaan ja harmaan. Se ei voi olla liian kiusallista, muuten se aiheuttaa suurta häviötä, ja signaalikohina on suuri, ja karkeita hiukkasia on helppo valmistaa. Tärkein menetelmä on:

(1) Kuva, jossa on keskitasoinen tiheys, tiheys-kontrasti, verkon erittäin korkea valoasetus ja vaaditun tason korkean tason valo asetetaan valkoiseksi, eli offsetpaino on C5 %, M3%, Y3%; OPP-kalvon syväpaino on C7%, M5%, Y5%.

(2) Kirkkaan sävyn ja vaaleiden värien tiheyden kuvaavan valkoisen pisteen asetusarvo voi olla hieman suurempi, ja perusvalkoinen asetetaan kirkkaimmalle ja kirkkaimmalle kohdalle kirkkaan sävyn väritason syventämiseksi.

(3) Tummalla värillä päävärinä ja syvällä väritiheydellä varustettua kuvaa voidaan käyttää toisen korkean valon asettamiseen korostamaan korostuksen kirkkautta ja vaalennusta.

3. Mustan kentän asetus ei voi olla liian matala. Liian kevyt tekee painotuotteesta tummaksi eikä paksuksi, eikä vahvuus riitä; se ei voi olla liian syvä, liian syvä tekee painotuotteesta tumma ja tumma, ja taso päivitetään. Keskeiset asiat ovat:

(1) Tiheyden kontrastistandardin kuvan palauttamiseksi ja kopioimiseksi mustan kentän asetus valitsee kuvan, jolla tummennetaan puhdasta mustaa osaa, lähetystiheys on 2.70-3.00, ja värivalokuvan tiheys on asetettu 1,80-1,90. Musta offsetpainatusprosessi on C95% -98%, M85-88%, Y85-88%, K75% -80%. OPP-kalvopainatusprosessi on C90-95%, M80-85%, Y80-85%, K65-70%.

(2) Pienen kontrastin ja ohuen värisävyn kuva on syvennettävä ja kopioitava. Musta kenttäasetus valitsee kuvan mustan osan, ja lähetystiheys asetetaan arvoon 2.30-2.50. Värivalokuvan tiheys on asetettu arvoon 1,50-1,60, ja perusmusta on asetettu.

(3) Tiheys kontrasti on suuri, värisävy on raskas ja valo pienenee (kirkastunut). Kuvan tummimmat ja tummimmat osat voidaan valita ja tiheysarvoa voidaan lisätä. Lähetystiheys on asetettu arvoon 3,00–3,50, ja värivalokuvan tiheys on asetettu. Aseta 2,00-2,30, aseta pohja musta.

4. Tumman kopion onnistumisen avain on oikea musta versio. Tällä hetkellä yleisiä ongelmia ovat se, että käyttäjä ei kiinnitä huomiota mustan kalvon asettamiseen ja säätämiseen. Toiseksi useimpien kuvien tumma väri ei usein löydy. Neutraaliin mustaan, mikä vaikuttaa mustan version asetukseen. Kolmas on se, että musta versio on lyhyt hintakorjausluonnon käyrä, eli pieni piste C-versiossa 50%, jolloin kuvan keskitaso ei riitä, stereoskooppinen vaikutus ei ole vahva. Käytäntö on osoittanut, että mustan version tehokas käyttö ei voi vain parantaa kuvan kontrastia, vaan myös parantaa pimeää ja keskitasoa. Keskeiset asiat ovat:

(1) Mustan kentän valintapiste olisi valittava mahdollisimman pitkälle mustan kohteen neutraalissa mustassa osassa, jotta piste-arvon asetuksen mustan version tarkkuus voidaan varmistaa.

(2) Mustan pistearvon asetus: Offsetpainomenetelmä on edullisesti 75 - 80%. OPP-kalvon syväprosessi on 65% -70%.

(3) Mustan version tehokas käyttö ei ole lisätä mustaa versiota kolmeen pääväriin, vaan vastaamaan UCR: ää. Musteen osassa tulisi pienentää musteen määrää kolmessa päävärissä, jotta saataisiin tilaa yhtenäiselle mustalle versiolle. Musta versio avaa tumman sävyn ja parantaa valokuvien kontrastia. Yleensä 20%, C78%, M68%, Y68% ja K90% poistetaan.

(4) Mustan version lähtökohtana on 35–40% C-versiosta, joka voi lisätä kuvan keski- ja tummia sävyjä sekä kolmiulotteista merkitystä. Äänen musta versio on tietysti laajennettu, ja väriosa syvenee. Huomioi vastaava vähennys.

Käsittele värikartassa valkoista ja mustaa

Värikuvassa olevat valkoiset ja mustat eivät ole vain tärkeitä värejä kuvassa, vaan niissä on myös mustavalkoisia sävyjä, jotka tekevät väristä paksun ja puhtaan. Väritutkijat uskovat, että maailma ei ole täysin valkoinen, eikä se ole aivan mustaa. Riippumatta siitä, kuinka kirkas "valkoinen" on, tai kuinka pimeä se on, sillä on tietty värin taipumus, mutta tietyssä kuvassa voi esiintyä liioiteltua valkoista ja liioiteltua mustaa. Siksi meidän on kiinnitettävä huomiota värikuvan mustavalkoiseen väriin kopioinnin aikana, mikä on tärkeä osa kuvan taiteellisen vaikutuksen parantamista.

Tällä hetkellä useimmat operaattorit kiinnittävät huomiota vain värin säätämiseen, mutta jättävät huomiotta mustavalkoisen käsittelyn. Siksi valkoista objektia käsitellään usein valkoisena kappaleena, joka menettää kokonaan valkoisen esineen kerrostetun tekstuurin; mustaa objektia käsitellään tummaksi, eikä mustan kohteen kerrostettua tekstuuria voida korostaa. Ratkaisu tähän ongelmaan on:

1. Paranna valkoisten ja mustien sävyjen merkitystä värikuvissa

Kaikki tietävät, että mustavalkoiset valokuvat ovat visuaalisesti voimakkaampia kuin värivalokuvat, koska mustan ja valkoisen heijastavuuden ero on paljon suurempi kuin mikä tahansa väri. Tutkijoiden mukaan värien välinen kontrasti, jopa voimakkain kontrasti perusvärin tai täydentävien värien välillä, on paljon heikompi kuin mustan ja valkoisen välinen kontrasti. Esimerkiksi punainen ja vihreä vierekkäisyys on verrattavissa mustaan ja valkoiseen, entinen voi saavuttaa vain jälkimmäisen. 40%, punaisia ja sinisiä litteitä sarakkeita verrataan mustavalkoisiin litteisiin sarakkeisiin. Entinen voi saavuttaa vain 23% jälkimmäisestä. Sinistä ja vihreää rinnakkaisuutta verrataan mustavalkoiseen rinnakkaisuuteen. Ensimmäinen on vain 19% jälkimmäisestä, minkä vuoksi mustavalkoisilla teoksilla on joskus väriä. Teos tulee kirkkaaksi. Siksi värikartan valkoista ja mustaa käsitellään skannauksen aikana, mikä ei ainoastaan voi realistisesti esittää eri valkoisten ja mustien esineiden kerrosta, vaan myös korostaa valon ja pimeyden välistä kontrasti.

2. Valkoisten esineiden käsittelyn olennaiset osat

Valkoista kutsutaan värilliseksi äärimmäiseksi väriksi, ja värikuvassa oleva valkoinen väri ei voi ainoastaan ilmaista erilaisten valkoisten esineiden tekstuuriominaisuuksia, vaan myös valkoista ja silmiinpistävää, jolloin kirkkaassa paikassa on loistoa.

(1) Värivalokuvissa on useita valkoisia esineitä, jotka ovat erittäin runsaasti värisävyjä valonlähteen värin vaikutuksen vuoksi. Ennen käsittelyä on välttämätöntä ymmärtää eri valkoisten esineiden tekstuuriominaisuudet ja säätää sitten käsittelyä eri rakenneominaisuuksien mukaan, kuten: valkoinen paperi, valkoiset pilvet, valkoiset kukat, valkoinen silkki, valkoinen jade, valkoinen posliini jne. ., niillä on erilaiset tekstuuriominaisuudet, ja niiden pitäisi olla erilaiset säädettäessä asetuksia. Valkoista paperia voidaan käsitellä kevyesti; valkoisen jade- ja valkoisen posliinin valkoisen pitäisi näyttää jade ja posliini. Esimerkiksi joidenkin mustavalkoisten posliinien, kuten varjo-vihreän, taivaansinisen ja valkoisen lasin, pinta on sileä ja herkkä, ja tämä tulisi toistaa. Pintakuvioinnissa skannausasetuksissa korostusalueen sininen-harmaa taso on säilytettävä. Jotkut näistä posliiniluetteloista, erilaisten valkoisten posliini- ja valkoisten posliini-maljakoiden posliinista, jotka ovat pääosin kirkkaita ja keskisuurten sävyjä, on kuitenkin painettu valkoisena, niin ohuina kuin valkoinen paperi, jonka kirkkaus on vain 3%. -5% C-versiosta, M, Y -versio on kaikki verkot, verkossa on muutama edes C-versio, joka menetti kokonaan posliinirakenteen.

(2) Taiteen kuvataiteen valkoisella värillä on enemmän ominaisuuksia, kuten öljykuorma, guassi ja valkoinen, ja siinä on pigmentti. Valkoinen on valkoinen ja kuvioitu. Siksi asetuksen tulisi koostua kolmesta ensisijaisesta väristä, jotka muodostavat neutraalin valkoisen, ja vain paikallista erittäin korkeaa valoa voidaan käyttää. Akvarellimaalaus, valkoinen, heijastuu itse veden värin valkoisella värillä, ja ainakin yksi kullanvärimaalauksista on puhdas valkoinen, joten kuva voi olla kirkas ja kirkas. Siksi asetettaessa paikallinen korostusvalkoinen voi olla täysin net. Leonardo da Vinci sanoi kerran: "Maalauksen valoisin paikka on yhtä arvokas kuin jalokivi." Merkitys on, että valkoinen paikka on harvoin maalattu, ja se on taidemaalarin erityinen vaikutus. Siksi, kun skannaat asetukset, tarkista se huolellisesti.

(3) Monilla painotuotteiden valkoisilla esineillä on usein värivaloa ja väriä, mikä johtuu siitä, että jotkut operaattorit eivät tunne harmaata tasapainoa. Korkean valon valkoisissa kohteissa, jotka vaativat porrastusta, ne on asetettava harmaasaldon pistearvojen, kuten C5% -6%, M3% -4% ja Y3% -4%, osuuden mukaan. Jos valkoinen on lämpimämpi, pistearvon kolmivärisen version suhde voidaan myös arvioida, mutta se on välttämätön väriversiolle, muuten se on puolueellinen ja valotettu.

3. Musta esineiden käsittelyn olennaiset tekijät

Musta on spektrialueen ultraviolettisäteilyssä ja sitä kutsutaan äärimmäiseksi väriksi. Mustan värin käsitteleminen värikuvassa ei voi ainoastaan ilmaista eri mustien esineiden tekstuuriominaisuuksia, vaan ilmaista myös kuvan paksun tunteen ja tuoda esiin värin puhtauden. Kirkas.

(1) Värivalokuvissa olevat mustat esineet aiheuttavat usein mustaa sameutta ympäristövärin vuoksi. Käsitellessäsi ensin ymmärrät eri mustien esineiden tekstuuriominaisuudet ja säädä ne sitten eri rakenneominaisuuksien mukaan, kuten musta teräs, musta kamera, musta nahka, musta villapaita, musta satiini, mustat hiukset jne., Tekstuurin ominaisuudet ovat erilaisia , säädä sen pitäisi olla erilainen. Kuten mustan teräksen metalliesineet, värin määrä voi olla raskas, mutta ei kevyt, ilmaista painon tunne, asetuksen tulisi perustua mustaan versioon, pistearvo voi nousta 90%: iin, kun taas kolme ensisijaista väriä poistetaan neljän väriversion summa on 320% tai niin. Musta nahkatakki ei saa näyttää ainoastaan sileää ja paksua nahkaa, vaan siinä on myös nahkakerroksen tekstuuritaso. Kun asetat, kannattaa käyttää täysimääräisesti mustaa versiota kerroksen tekstuurin tekemiseksi, värien määrä on 85% -90%. Ääntä voidaan laajentaa varmistamaan, että keski- ja kirkkaat kerrokset ovat rikkaita. Joskus sinun täytyy käyttää Photoshop lasso -työkalua, kun haluat valita ihon ja säätää sen mustan kerroksen käyrän avulla. Mustan satiinin ja muiden esineiden osalta se ilmentää pääasiassa sileää ja herkkää koostumusta. Skannauksen aikana neljän värin version pitäisi olla pehmeä ja herkkä, kontrastin ei pitäisi olla liian suuri, eikä selkeyttä pitäisi korostaa liikaa.

Todellisessa tuotannossa, koska valokuvakuvan pimeys on helppo värittää, esine musta ei ole puhdas. Siksi UCR / UCA-toimintoa käytetään korjaamaan poikkeama siten, että kolme ensisijaista väriversiota saavuttavat neutraalin mustan vaikutuksen, ja sitten mustaa versiota käytetään pääasiassa siten, että saavutetaan musta puhdas vaikutus ja ilmaistaan paremmin tekstuurin taso. musta kohde.

(2) Taidekuvien tumma sävy on tärkeä osa kuvamallinnuksen taidetta. Musta väri vaihtelee eri maalausten ominaisuuksien ja tyylien vuoksi. Skannausasetuksia tulisi käsitellä eri tavalla. Esimerkiksi: kiinalainen maalaus on mustetta Pääväri on puhdas muste. Musteen maalauksen tulisi ottaa käyttöön GCR-prosessi ja tehdä pitkä musta versio, joka tekee koko kuvakerroksesta rikkaan, ja koksin mustan version voi olla 95% -100%. Värimaalimaalausten joukossa, olipa kyseessä sitten raskas tai vaalea väri, UCR-tekniikka tulisi ottaa käyttöön, K95%, C70%, MY60% ja neljän värin summa on noin 280%. Joissakin kiinalaisten maalausten jäljennöksissä käytetään kuitenkin edelleen kolmea pääväriä, ja musta versio on lyhyen virityksen skeletonprosessi, joka aiheuttaa musteen värin ja värin parantamisen mahdollisimman pian.

Jotkut musteet ja gouachit käyttävät mustia ja muita värejä yhdistelmänä, ei puhdasta mustaa. Siksi asetuksen tulisi perustua kolmeen perusväriin: C95%, M, Y85-88%, K70%, jota ei voida tehdä samoin kuin mustaa versiota valokuvakuvassa. Niin syvä. Joidenkin akvarelien pimeys on lähes ainutlaatuinen maku, joka on ilmaistu puhtaassa mustassa. Siksi asetus tulisi toistaa myös mustassa versiossa, yleensä 75–80%. Samalla UCR-menetelmää käytetään vähentämään kolmen päävärin mustetta. Koska akvarellimaalauksen väriväri on tyylikäs, pistemäärät poiston jälkeen ovat C65%, M55% ja Y55%. Neljän värin summa on edullisesti 250 - 260%.

Käsittele värin normaalia suhdetta

Joidenkin väritulostusten värinkäsittely on tällä hetkellä hyvin sotkuista eikä voi palauttaa alkuperäistä väriä. Monet asiakkaat (mukaan lukien taiteilijat, kuten maalarit ja valokuvaajat) eivät ole tyytyväisiä. Valokuvaaja kirjoitti myös artikkelin, jossa sanotaan: "Väritulostuksessa näen usein, jotta kuva olisi värikäs, värien normaalista suhteesta riippumatta, riippumatta siitä, mikä on tietyn värin erityinen asema kuvassa, sitä säädetään hyvin puhtaasti, vaikka se on upea, mutta koko kuva näyttää olevan kaoottinen. "

Tämä on se, että useimmilla operaattoreilla ei ole kykyä hallita standardoitua skannausvärin erottelua ja taiteellisen ymmärryksen puuttumista väristä. He tarkastelevat vain näytön väriä, joka johtuu subjektiivisesta sattumanvaraisesta säätelystä, ja usein säätää liikaa ja amplitudi on liian suuri. Ratkaisu on:

1. Tee hyvää työtä standardointi- ja tietovärinhallinnassa. Tämä on tärkein perustyö. Vaikka ohjelmistojen automaattinen värinhallinta olisi käytössä, tämän perustan on oltava käytössä, jotta koko prosessi voi olla vakaa. Menetelmän vaiheet ovat seuraavat:

(1) Ensinnäkin muotoile prosessin jälkeisen valokuvan, tulostuksen ja todisteiden tekniset parametrit ja laatuvaatimukset ja vakauttaa se.

(2) Määritä harmaasävyparametrisarjat käyttämällä harmaasävyjen hallintalaitetta, värimaailmaa ja alkuperäistä värin palautustestiä varten varmistaaksesi alkuperäisen harmaan ja monimutkaisen värin palautuksen.

(3) Tulonharmaa tasapaino perustuu värikorjauksen kvasi-kalibrointivärimäärään ja R: n, Y: n, G: n, C: n, B: n ja M: n kuuden värivaiheen palauttaminen varmistetaan palauttamisen varmistamiseksi. alkuperäisen värin. Kun olet tehnyt edellä mainitun työn, kun skannaat värin erottelua, kunhan oikeat mustavalkoiset kenttäasetukset ovat käytössä, alkuperäinen väri voidaan palauttaa. Jälkikäsittely ei ole välttämätöntä tai välttämätöntä, mutta Photoshopin ohjelmistotyökalut säätävät sitä vain asiakkaan tyydyttämiseksi. Joitakin alkuperäisen vikoja säädetään tarvittaessa.

2. Käytä parasta kuvaa skannerin avulla. Tällä hetkellä kuvan skannaus ja värin erottaminen menevät väärinymmärrykseen, eli huippuluokan ammattikäyttöön tarkoitettua skanneria ja sähköistä laajennusta pidetään yksinkertaisina syöttölaitteina, eikä niiden tehokasta ammattitoimintoa käytetä. Tai käytä sitä huonosti, ja mustavalkoinen kenttäkalibrointi, tason säätö, värinkorjaus ja terävyyden määritelmä on säädetty Photoshop-ohjelmistotyökaluilla. Tämä ei ole pelkästään säätöaika pitkä, laatu on epävakaa, ja se on usein henkilö, joka säätää yhden tai jopa yhden henkilön. Viritä yksi näyte kerrallaan, ja koska skannatulla värin erottelukuvalla on vain pieni määrä väritasoa koskevia tietoja, Photoshop-ohjelmistotyökalua ei voida käyttää parempaan väritasoon. Lisäksi taiteellista käsitystä ja hienovaraisia väritason muutoksia graafisessa taiteessa, kuten maalauksessa ja valokuvauksessa, ei voida säätää.

Monilla erinomaisilla ikäisillä on käytännön kokemus siitä, että "hyvä tuote voidaan lopulta tulostaa, joten kaikki tuotteen tarvitsemat tiedot on hankittava alkuperäisestä skannauksen aikana, mikä on parempi kuin tallennus. Musiikki, ensimmäinen mikrofoni on parempi, muuten laatua ei voida keskustella. "

Nykyään monet hyvät tulostusyksiköt osallistuvat tietovärinhallintaan ja käyttävät "standardisoitua skannausvärin erotusmenetelmää alkuperäisten vähentämiseksi", jotta alkuperäisen palauttaminen saadaan aikaan nopeasti ja tarkasti. Tästä syystä yksikkö määrää, että asiakas pyytää palauttamaan alkuperäisen ja skannaamaan värin erottamisen. Kuvaa ei saa jälkikäsitellä. Jos laatu ei ole hyvä, se skannataan uudelleen. Kun Apple on tehty, skannerin ja sähköisen laajennuksen avulla skannatut kuvat voidaan korjata, leikata tai tehdä vain erikoisvaikutuksia. Kuvakerrosta, väriä ja määritelmää ei voi säätää eikä laajennusta tai vähennystä suoriteta. Tämä parantaa laatua ja tehokkuutta. Ainoa tapa mennä.