Menetelmä kiinalaisen maalauksen alkuperäiskappaleiden käsittelyyn ennen painatusta
Olemme iso painotalo Shenzhenissä Kiinassa. Tarjoamme kaikki kirjajulkaisut, kovakantiset kirjatulostukset, paperipainokirjapainot, kovakantiset muistikirjat, sprial-kirjapainotukset, satulapaperin kirjapainotuotteet, kirjapainopalvelut, pakkauslaatikot, kalenterit, kaikenlaiset PVC-tuotteet, tuoteesitteet, setelit, lasten kirjat, tarrat, kaikki erilaisia erikoispaperivärejä, pelikortti ja niin edelleen.
Lisätietoja saat osoitteesta
http://www.joyful-printing.com. Vain ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: 860681365@qq.com
Kiinan maalaus on ainutlaatuinen maalaustekniikka Kiinassa, ja se kiinnittää enemmän huomiota taiteelliseen käsitykseen. Se eroaa muista alkuperäisistä, koska käytetyt materiaalit ja sisällön ilmaisu. Käytetty paperi on pääosin riisipaperia, ja maalaustyökalut keskittyvät kynän ja musteen käyttöön. Prepress-tuotannossa Kiinan maalauskäsikirjoitus on eräänlainen käsikirjoitus, jota on vaikeampi käsitellä. Kiinan maalaus on jaettu huolelliseen harjaan, valkoiseen piirustukseen, käsityön harjatyöhön jne., Jotka enimmäkseen kuvaavat maisemia riveittäin. Käyttämällä viivoja se ilmaisee ääriviivat, pinta, tilavuus, tekstuuri, vastaanotetun valon aste ja kuvan tiheys. Rytmi ja niin edelleen. Mustetta käytettäessä on muste, vaalea väri ja raskas väri. Ne eivät voi vain ilmaista esineen tekstuuria ja muotoa, vaan myös ilmaista esineen viehättävyyttä ja vääryyttä. Kiinalaisissa maalauksissa musta muste on tärkein, ja värimuste on täydennysosa. Musteen väri on jaettu koksimusteeseen, paksuun musteeseen, raskaan musteen, vaalean musteen ja kirkkaaseen musteeseen. Värivaatimukset ovat selkeät, yksinkertaiset ja harmoniset. Näiden perinteisten kiinalaisten käsikirjoitusten vuoksi kopioinnissa on käytettävä täysimittaista mustavalkoista versiota koko kuvan luuranotason ilmaisemiseksi ja musta versio olisi avattava, jotta voidaan näyttää muutokset keskittyminen, keskittyminen, paino, kevyt ja selkeä. Samanaikaisesti, kun taustan väri poistetaan, poistomäärää voidaan lisätä asianmukaisesti ja taustan värin poiston alkupiste siirretään sopivasti kirkkaaseen osaan.
Voit käsitellä perinteisiä kiinalais-alkuperäisiä käsikirjoituksia, kuten muitakin käsikirjoituksia, ensin tarkastella mustan ja valkoisen kentän asettamista. Perinteisten kiinalaisten käsikirjoitusten ominaisuuksien mukaan valkoisen kentän merkitsemistä varten on tarpeen kiinnittää huomiota paikkaan, jossa verkkoa ei löydy. Verkkopisteen ulkonäkö aiheuttaa tämän kuvan osan olevan liian näkyvä ja näkyvä, mikä tuhoaa kuvan kokonaisvaikutuksen. Se tuhoaa Kiinan maalauksen raskas tunne. Valkoisen kentän syaani-, magenta- ja keltaiset väriulostulojen pitäisi yleensä olla 3% -5% pisteistä, mikä tekee kohokohdista runsaammin. Kun käsittelet vanhoja kiinalaisia maalauksia, voit lisätä keltaista versiota asianmukaisesti, ja lämmin ruskea väri voi näyttää vanhasta tunnelusta, mutta kiinnittämään huomiota pistorasioihin ei saisi olla liian suuri, jotta ei vahingoita kokonaista harmaata tasapainoa kuvasta. Kiinan maalauskäsikirjoituksen mustan kentän käsittelyä varten on tarpeen määrittää alkuperäisen sävy ja tumman sävyn tiheys. Normaalin tiheyden kontrastin alkuperäiselle näytölle musta kenttä on asetettava kuvan paksuiseen musteeseen, eikä sitä voi asettaa tarkennukseen tai raskaan musteen kohdalle. Jos musta kenttä on asetettu tarkennusalueelle, tumma taso pakataan, ääni on ohut ja tiheys on riittämätön. Jos musta kenttä on asetettu raskas muste, tumma sävy tasoitetaan ja kuva liitetään. Kuolema.
Kiinalaisen maalaustyyppisen käsikirjan välitarkistuksen käsittelyssä on tarpeen kiinnittää huomiota kuvan harmaaseen tasapainoon. Kiinalainen maalaus käyttää pääasiassa musta muste, joka ilmaisee sävy ja aurinko, koveran ja kupera, tumma ja kevyt, kaukana ja lähellä, kylmä ja lämmin, kirkas ja pimeä sekä myös erilaiset kohtaukset luonnollisessa maailmassa, kuten pilvet, sateet, savu, sumu, lumi jne. Siksi kopiointiprosessissa on erittäin tärkeää, että kukin sävy muuttuu harmaaksi oikein. Lisäksi harmaan tasapainon poikkeama heikentää myös kiinalaisen maalauksen juhlallisuutta, rauhallisuutta ja yksinkertaisuutta, ja on mahdotonta ilmaista tekijän kuvaamaa taiteellista käsitystä ja viehätystä. Kopiointiprosessissa on tarpeen lisätä kuvan terävyyttä asianmukaisesti ja korostaa kuvan ääriviivaa ja linjan reunaa niin, että riisipaperin rakenne ja kuvan aaltoilma voidaan ilmaista paremmin , mutta on huolehdittava siitä, ettei partikkelikoko ole liian suuri. , tuhoa kuvan pehmeys.
Maisemakuvien kopiointiaessa on myös kiinnitettävä erityistä huomiota kuvan kohtausten väliseen tilasuhteeseen. On välttämätöntä toistaa kuvan valtava tila ja pitää kuva lähellä ja kaukana. Musteen etu- ja takaosa ovat kevyitä ja väri on tumma. Alkuperäisen perspektiivisuhde ja todellisen ympäristön väri.
Edellä mainittujen kiinalaisten alkuperäisten käsikirjoitusten jäljentämisestä ei ole vaikeata nähdä, että kiinalaisen maalauksen tunnustaminen ja arvostus on avain tällaisten käsikirjoitusten kopioimiseen. Ilman tietynlaista kykyä arvostaa, et voi todella arvostaa taiteellista käsitystä, jonka tekijä haluaa ilmaista, eikä myöskään löydä sen erottavia piirteitä. Kun mustavalkoinen kenttä on kiinnitetty, sitä ei voida skaalata oikein. Siksi oman esitystesi parantaminen on kriittinen.
Lopuksi esitämme viiden musteen ominaisuudet edellä mainituille kiinalaisille maalauksille, jotta jokainen voi erottaa paremmin kopioinnin aikana.
Jiaomo: Käytetään kuvaamaan äärimmäisen paksu ja näkyvä osa kuvaa, joka on kuvan tumminta osaa.
Vaalea muste: se on musteen väri, joka on yhdistetty keskimmäiseen väriin. Se voi heijastaa mustan värin rikkaita muutoksia ja sillä on äärimmäisen tärkeä rooli värikäs viehätys muodostaa.
Kirkas muste: tarkoittaa kuvassa vaaleinta harmaa, joka on musteen hienoimpi muste, joka on musteen suurin.
Paksu muste: sen musta on toinen vain koksimusteella. Se on eräänlainen muste, jossa on polttovärit ja raskas muste.
Raskas muste: Koko kuva, osa, joka on kyllästynyt musteella, sen sävy on keskisävä, joka voi tehdä orgaanisen yhteyden koksin ja paksun musteen välillä.