Taideteosten kopiointi Kokemuksen jakaminen 1
Olemme iso painotalo Shenzhenissä Kiinassa. Tarjoamme kaikki kirjajulkaisut, värimainokset, kovakantiset albumit, pakkauslaatikot, kalenterit, kaikenlaiset PVC-tuotteet, tuoteesitteet, muistiinpanot, lasten kirjat, tarrat, kaikenlaiset erikoispaperiväripainatuotteet, pelikortti ja niin edelleen.
Lisätietoja saat osoitteesta
http://www.joyful-printing.com. Vain ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: 860681365@qq.com
Aikana, jolloin painatus ei ollut vielä suosittu, maalaukset ja maalaukset olivat tärkein väline kopioida taideteoksia, ja ne voidaan jäljittää Kolmen Kuningaskunnan ajan. Tulostuksen kehittymisen myötä erilaiset painotekniikat ovat nousseet mullistamaan taideteosten jäljentämisen. Esimerkiksi metsänväriset vesileimat ovat perinteisimpiä kopiointitekniikoita, joissa on kiinalaisia ominaisuuksia, ja niitä käytetään yksinomaan mustien maalausten, värimusteiden ja muiden käsityötapojen kopioimiseen. Painotekniikoita, kuten silkkipainatusta ja silkkipainatusta, käytetään erilaisten taideteosten tuottamiseen. Uusien teknologioiden, kuten digitalisoinnin ja mustesuihkutulostuksen, syntyminen on tuonut uuden vallankumouksen taideteosten jäljentämiseen. Perinteiseen replikaatioteknologiaan verrattuna nämä tekniikat ovat parantaneet huomattavasti tuotantosykliä, painotarkkuutta ja käsikirjoituksen vähentämisen tasoa, ja se on nykyään valtavirran tekniikka taideteosten jäljentämisessä.
Shanghai Business Digital Image Technology Co., Ltd., joka on ottanut käyttöön ja soveltavaa digitaalista tekniikkaa jo varhaisessa vaiheessa, on tarjonnut palveluja Kiinan Art Palace, Shanghai Museum ja muut henkilökohtaiset keräilijät. Yli kymmenen vuoden kuluttua kertymisestä yritys tiivisti taideteoksen kopiointiteknologiaprosesseja, jotka perustuvat mustesuihkutulostukseen.
Art reproduktio
Taideteosten jäljentämismenetelmä on pääosin suunnattu, suunniteltu, digitoitu, tulostettu, kopioitu ja jatkokäsitelty.
1. Suunnittelu
Suunnittelulla on keskeinen rooli prosessin alussa. Taideteoksen kopioimiseksi meidän on ensin luokiteltava maalausmateriaalit ja -tyypit, analysoitava maalien tyyli ja ominaisuudet ja suunniteltava jokainen linkki asiakkaiden tarpeiden mukaan. Tämä säästää kustannuksia, tuottaa vähemmän kiertoteitä ja tarjoaa asiakkaille myös täydellisiä ratkaisuja. Esimerkiksi perinteisiä kiinalaisia maalauksia ja öljymaalauksia, papereita ja transkriptejä, tarkkoja maalauksia ja käsityön harjataitoa on luokiteltava yksitellen ja alkuperäisten teosten taiteelliset piirteet voidaan osoittaa paremmin eri teknisin keinoin myöhemmässä vaiheessa.
2. Digitointi
Digitointi on prosessi, jolla alkuperäisen graafisen väritiedon muunnos sähköiseksi tiedoksi. Nykyään markkinoilla käytetään yleisesti kahta tyyppiä digitaalisia järjestelmiä. Yksi on CRUSE: n ja METIS: n edustama laaja alustakanneri ja toinen kannettava digitaalinen järjestelmä, jota Phaseone edustaa.
Molemmissa on ominaisuuksia, kuten suuri skannauskoko, korkea optinen resoluutio, alhainen kuvakohina ja ei-kontaktityyppi. Koska molemmat replikointijärjestelmät käyttävät lineaarisen CCD: n periaatetta, digitaalisessa laadussa on hyviä tuloksia. Joissakin parametreissa on pieniä eroja, sillä on vain vähän vaikutusta koko kuvamateriaalin toistamiseen. Kummallakin järjestelmällä on kuitenkin oma painotus. Kannettava digitaalinen järjestelmä voi helposti päästä museoihin. Digitaalinen järjestelmä voidaan asettaa vain muutaman neliömetrin tilaan, jossa on harmaa tasapaino ja diffuusi heijastus, mutta järjestelmän on oltava tasapainossa joka kerta. Valkotasapaino, valonlähteen valaistus jne. Vaikuttavat väistämättä työtehokkuuteen. Suuren mittakaavan alustan skannausjärjestelmän ja valonlähdekokoonpanon rakenne on korkea muotoiluvakaus ja kätevä valonlähteen valaistus.
Digitointiprosessissa on ensin debugoitava ja kalibroitava laite ja tehtävä sitten erilaisia valonlähdekokoelmia eri käsikirjoitusten mukaan. Voidaan sanoa, että valaistus määrää digitaalisen kuvamateriaalin laadun. Monet taiteen jäljennökset eivät saavuta tyydyttäviä tuloksia, ja ongelmat johtuvat usein valonlähteistä. Esimerkiksi öljymaalausten käsikirjoituksia on vähennettävä heijastuksella valolla, ja kovaa valolähdettä on käsiteltävä käsikirjoitteisilla käsikirjoituksilla. Kun lopullinen digitointi on valmis, vaaditaan ICC-profiili palauttamaan käsikirjoituksen alkuperäiset värit.
3. Tulosta kopio
Saatuaan käsikirjoitetun digitoidun informaation, taideteokset toistetaan pääasiassa mikropiezo-mustesuihkutulostuksella. Perinteisiin painomenetelmiin verrattuna mikropiezoelektrisen mustesuihkutulostuksen värisävy on laajempi ja sen pisteet ovat epäsäännöllisiä ja häiriöitä ei muodosteta. Työn tehokkuuden vuoksi kirjaa ei tarvitse julkaista, mikä säästää paljon aikaa ja materiaalikustannuksia. Koska vesipohjainen pigmentti on liukeneva paperiin ja soveltuu painamateriaalien kuten riisipaperin ja kreppien valmistukseen, painettu materiaali on hyvin lähellä eri tyyppisten taideteosten vaikutelmia.
Perinteiset kiinalainen maalaus koostuu pääasiassa riisipapereista ja riisipapereista, ja öljymaalaukset ovat pääasiassa kankaiden liinoja. Koska ylempi riisipaperi on puhdasta käsityötapaa, vesipohjaisten pigmenttien imeytyminen on hyvää, värivaihtelu on pieni, mikä ei edistä taideteosten jäljentämistä ja manuaalisen käsityön tuottamista ei voida verrata väriin, joten jäljitelmän käyttö voi vähentää väritulostuksen kustannuksia ja vähentää tutkimus- ja kehityskustannuksia. Kuitenkin, kuinka moderni paperi jäljittelee Xuan Paperia tai Sakamotoa, sen kosketusnäytön ja visuaalisten vaikutusten välillä on aukko. Siksi yrityksemme noudattaa erityisiä reseptejä perinteiseen riisipaperiin ja transkripteihin värisävyjen ja värien vakauden parantamiseksi. Riisipaperin ja transkriptien ominaisuuksien säilyttämisen lisäksi yrityksemme voi myös parantaa tuotteen vakautta ja säilyttää taideteosten olemuksen mahdollisimman paljon.
