Esisältökuvan käsittelyn vaikutus tulostuslaatuun
Olemme iso painotalo Shenzhenissä Kiinassa. Tarjoamme kaikki kirjajulkaisut, kovakantiset kirjatulostukset, paperipainokirjapainot, kovakantiset muistikirjat, sprial-kirjapainotukset, satulapaperin kirjapainotuotteet, kirjapainopalvelut, pakkauslaatikot, kalenterit, kaikenlaiset PVC-tuotteet, tuoteesitteet, setelit, lasten kirjat, tarrat, kaikki erilaisia erikoispaperivärejä, pelikortti ja niin edelleen.
Lisätietoja saat osoitteesta
http://www.joyful-printing.com. Vain ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
sähköposti: info@joyful-printing.net
Ensinnäkin, miksi tulostettua kuvaa on käsiteltävä
Painotalo on kehittynyt hyvin laajalti käytetyksi teollisuudeksi. Itse asiassa tulostus voidaan tehdä paitsi veden ja ilman, mutta ei ole niin helppoa tulkkien ja alkuperäisten välillä. Käytä litografista offset-tulostusta, ja monet sen teknisistä rajoituksista eivät ole muuttuneet radikaalisti. Offsetpainotuotteissa on monia väistämättömiä ongelmia. Nämä ongelmat on korjattava esipainoprosessissa, jotta voidaan odottaa tyydyttävää tulostusta. Tuotteet, nämä rajoitukset sisältävät seuraavat näkökohdat.
1. Painotuotteen väri ja äänenvoimakkuus eroavat täysin alkuperäisen väristä ja äänenvoimakkuudesta.
Ensinnäkin offset-prosessissa ei saada kaikkia luonnon värejä, vaan vain osa väristä, joka aiheutuu monista virheistä muste-, paperi- ja painoprosessissa, joita käytetään painoprosessissa. Keltaisissa, magenta-, syaani- ja mustamusteissa, joita käytetään tosiasiallisesti painamisessa, on virheitä värintoistoalueella, eikä ihanteellisesta keltaisesta, magenta- ja syaanikentän absorptiokäyrää ole saavutettu, eli luonnollisen värin ulkonäkö on ei saavutettu. Todellinen muste ei ainoastaan absorboi valoa spektrialueella, joka pitäisi absorboida, mutta absorboi myös valon muilla spektrialueilla. Suora seuraus tästä haitallisesta imeytyksestä on se, että musteen värisävy ja kylläisyys ovat kaukana ihanteellisista kolmesta ensisijaisesta väripainosta, ja painatusta käytetään Ink-väriä värisävyjen ja sävyjen ilmaisemiseksi, joten musteen värialtistusteho vaikuttaa suoraan uskollisuuteen alkuperäiskappaleesta. Painaminen ensisijaisilla väripinnoilla, joissa on "ylimääräinen" imeytyminen, luo väistämättä "värinsiirron", joka tiivistää suuresti painettujen värien värit. Musteen puutteen syy johtuu pääasiassa tekijöiden, kuten pigmenttien ja valmistusprosessien, rajoituksista. Keltaisen musteen "ylimääräinen" imeytyminen on vähäisintä, joten värin suorituskyky on paras, magenta muste on toinen ja syaanin muste on huonoin värintoisto.
Toiseksi painetun aineen kohokohta muodostuu paperin väristä, toisin sanoen paperi osallistuu myös värin muodostumiseen. Sitten, jos paperin valkoisuus on erilainen, se vaikuttaa kuvan värisävyn kirkkauteen ja kyllästymiseen, mikä vaikuttaa kuvan värikonstriikkaan. Samoin sillä on paljon tekemistä paperin tekstuurin kanssa. Sanomalehtipaperi on huokoista materiaalia. Kuitu imeytyy helposti musteeseen, mikä aiheuttaa korkean valonsironnan painopinnalle, mikä vähentää painotusta. Musta alue ei saisi olla tarpeeksi musta, mutta sileä ja päällystetty. Päällystetty offsetpaperi, muste adsorboituu pinnalle ja valo on hajonnut hyvin vähän, niin että tumma sävy on "tummempi" ja siinä ei ole kerroksia.
Lisäksi painatuksessa käytetty seulontamenetelmä vaikuttaa myös värisävyyn. Levynvalmistuksen ja painamisen yhteydessä kohokohdat ja varjot ovat helposti polaroituja, eli kohokohtien ja varjojen yksityiskohdat menetetään helposti.
Edellä mainittujen syiden vuoksi painotuotteen ja alkuperäisen kuvan on lähes mahdotonta saavuttaa sama sävytiheysalue. Siksi alkuperäisen ja painetun aineen välinen tiheys vastaa toisiaan siten, että painetuilla tuotteilla on paras kompromissivaikutus. Normaaliolosuhteissa alkuperäisen tiheys voi olla 3,0 tai suurempi ja painotuotteen tiheys voi olla vain 1,8 tai 2,0, ja tiheysalue on paljon pienempi kuin alkuperäisen tiheysalue, joten miten painotuotteet itse palauttaa alkuperäisen tai palauttaa sen paremmin. Tämä on nykyisen tulostusprosessin puute ja se voidaan pakata vain.
2. Kuvan värinsiirto-ongelma tulostuksen aikana
Kun käsittelemme kuvia näytöllä, jos näyttö on hyvin kalibroitu, kuvan väri voi olla normaali, mutta tämä ei tarkoita sitä, että väri on sama, kun kuva on tulostettu. Koska näyttö käyttää väriä ja väriä värien saavuttamiseksi, Tulostus käyttää värit vähennysväliä värin saavuttamiseksi, joten kopiointiväri on erilainen. Itse asiassa painamisessa käytettävän musteen pitäisi olla ongelma värinsiirrosta, eli käytetyn musteen harmaa tasapaino. Lyhyesti, harmaasävy tarkoittaa harmaasävyisten värien yhdistelmää. Esimerkiksi RGB-väriavarustilassa, kun RGB kolme väriä, joilla on samanlainen kirkkaus, sekoitetaan harmaa, ja punaiset, vihreät ja siniset värit, joiden kirkkausarvo on 200, ovat samat kuin 25% harmaalla. Harmaa täällä kutsutaan myös neutraaliksi harmaaksi, joka on harmaa sävy ilman värikomponentteja. Jos sekoitat 210 punaista, 200 vihreää, 200 sininen, tuloksena on lämpimämpi (punainen komponentti) harmaa. Näyttää siltä, että harmaa, todella punertava harmaa, ei enää neutraali harmaa. Värivaloa käytetään täällä. RGB-väriavaruustilassa kolmea väriä on lisättävä vain yhtä suurina määrinä tuottamaan neutraali harmaa. CMYK-tulostuskentän kohdalla tilanne ei ole kuitenkaan niin yksinkertainen. Sama määrä keltaista, keltaista ja vihreää ei tuota neutraalia harmaaa. Ne tuottavat kevyemmän, hämärän, ruskehtava harmaa eikä todellinen harmaa. Syy johtuu värin valon ei-halutusta absorboitumisesta edellä kuvatulla musteella (musteen spektrikäyrä ei ole ihanteellinen) eli käytetyn mustan epäpuhtauden aiheuttama todellinen musteen CMYK-tilaan, jotta saadaan kiinteä harmaa, on tarpeen parantaa vihreän musteen määrää. Ylimääräinen syaani saa kaksi muuta väriä puhtaampaa, esimerkiksi 30% syaania, 2l% magentaa ja 21% keltaista sekoittaa tuottamaan 30% neutraalia tuhkaa, jos se on 30% syaania, 30% magentaa ja 30% keltaista sekoitettuna. tuloksena oleva neutraali tuhka on tummanruskea. Tiettyyn mustetuotteen tyyppiin sekoitetun harmaan värin CMY-arvo on vakio eli tietty musteen harmaasapainosuhde on vakio, jotta voimme mitata musteen harmaasapainon ja sitten sen mukaan tasapaino Kuvan korjataan siten, että tulostettava kuva voi tarkasti jäljentää värin ulkonäköä korjauksen jälkeen ja siten korjata musteen puutteen, mutta on syytä huomata, että mustien mustien mustien tasapainotiedot ovat eri.
3. Pisteen lisääminen ongelma
Offsetpaino käyttää paineen vaikutusta musteen siirtämiseen. Kun muste siirretään paperin pinnalle paineen alaisena, tapahtuu pieni määrä laajenemista johtuen tekijöistä, kuten paineesta. Jotkut musteista imeytyvät paperikuituihin ja aiheuttavat myös pistemäisen muodon lisääntyvän. Koska pistekoko on suoraan sidoksissa sävyyn ja sävyyn, pistevahvistus tekee koko kuvan tummemmaksi. Ilmeisesti edellä mainituista syistä tuotetaan eri pisteytysvaikutuksia eri tulostimille ja erilaisille laatupapereille. Lisäksi eri kokojen pisteillä on epälineaarinen suhde, ja paperin ja musteen ominaisuuksien muodostama pisteominaisuus on yleensä eksponentiaalinen laajennuslaki. Muita huomionarvoisia seikkoja ovat, että graafisen tulostuksen ja tulostuksen prosessissa pisteiden koko kasvaa materiaalisten ja laitteiden tekijöiden vuoksi.
Pistovahvistus on väistämätön ilmiö, joka aiheutuu tietyn tekijän painoprosessista. Alkuperäisen värin ja tason todellisen kopioimiseksi on välttämätöntä kompensoida pistevarauksen vaikutus esipainoprosessiin. Korvausprosessia voidaan soveltaa suoraan graafisen käsittelyn aikana tai korvaustoiminto voidaan lisätä tiedostoon ensimmäisen käsittelyn aikana ja kompensoida sitten tulostus- ja valokuvaprosessin aikana.
Edellä mainittujen näkökohtien lisäksi on ongelmia, kuten musteen kokonaismäärän ja tulostusrekisteröinnin valvonta.
Teoriassa CMY-pigmenttien kolme ensisijaista väriä voivat palauttaa haluamamme värin. Todellisessa painatuksessa K lisätään kuitenkin välttämättömänä. Syy on erilainen, joten en toista niitä täällä. Kun tulostat CMYK-musteella, monet musteet kerääntyvät pimeässä, ja musta ulkonäkö saavutetaan. Kun esimerkiksi kirjoja ja lehtiä ei ole vain musta, on usein tarpeen käyttää C50M50Y50K50 tai jopa C100M100Y100K100, joka on vähintään 200% tai jopa 400% musteen kertymisestä. Koska erilaiset alustat pitävät musteita eri tavoin (esimerkiksi sanomalehtipaperi säilyttää musteen huomattavasti vähemmän kuin korkealuokkainen päällystetty paperi), jos ei toteuteta toimenpiteitä käytettävän musteen määrän hallitsemiseksi, tummat alueet kiinnittyvät ja tumma taso menetetään. Sen vuoksi on välttämätöntä määrittää musteen kokonaismäärä prepress-kuvankäsittelyssä.
Rekisteröintiongelma on väistämättömiä virheitä, jotka johtuvat painolaitteiston mekaanisista tekijöistä, ja se on myös painokelpoisuuden tärkeä näkökohta. Rekisteröintiongelmassa viitataan virheiden esiintymiseen tulostusasemassa, kun neljä värierotusasettelua tulostetaan erikseen väritulostuksessa. Ongelma, etenkin korkean tarkkuuden väritulostuksessa, ei vaikuta haitallisesti valmiin tuotteen ulkonäköön, ellei sitä ole osoitettu. Esivalmisteprosessoinnissa, jotta vältetään epäsuotuisat ulkonäkövaikutukset, kun ylipainatus ei ole tarkka, nämä ongelmat on otettava huomioon ja käsiteltävä suunnittelussa ja jälkituotannossa vaativassa väripainatuksessa, joka on ansastustapahtuma. Monet ihmiset eivät ymmärrä ansastusta, varsinkin suurta joukkoa graafisia suunnittelijoita, täytä joitain arvoja asetettaessa, joten on olemassa suurempia ongelmia, on parempi olla tekemättä näitä asetuksia.
Toiseksi digitaalisten kuvien esikäsittely
Digitaalisten kuvien esikäsittelyprosessi tulisi yleensä toteuttaa kuvan hierarkian, värin ja terävyyden mukaan. Jos kuva on parempaa näissä näkökohdissa, se on kuva, joka täyttää painettujen alkuperäisten kopiointivaatimukset. Tulostusvaatimusten suhteen vaaditaan palauttamaan käsikirjoitus uskollisesti, mutta painatuksen rajoitukset kertovat, että uskollinen restaurointi on vaikeaa, joten visuaalisen ulkonäön vaikutuksen johdonmukaisuus on hyvä täydennys uskolliseen palauttamiseen. jokainen henkilökohtainen visuaalinen tottumus ja esteettinen tottumus ovat erilaiset. Jokaisella on eri asteikot säätämisen aikana. Siksi niitä voidaan kuvata vain kvalitatiivisesti.
1. Kuvan tason säätö
Säädön taso on käsitellä kuvan korkean avaimen, puoliväli- ja pimeä-näppäintä ja toistaa tasot mahdollisimman paljon. Kuitenkin, kuten edellä on mainittu, yleensä alkuperäisen tiheys voi olla 3,0 tai suurempi ja painotuotteen tiheys voi olla vain 1,8 tai 2,0. Painotuotteen tiheys on paljon pienempi kuin alkuperäisen tiheysalue ja taso on pakattava. Painetun aineen pakkaaminen entisestään alkuperäisen tekemiseksi, menetelmämme, jota käytämme nyt, on käyttää prosessin puristuskäyrää, jonka tarkoituksena on saada painetun aineen ulkonäkö lähes lähelle alkuperäisen ulkonäköä. Visuaalisen ulkonäön vaikutus tässä viittaa käsitykseemme silmillämme. Sen sijaan, että se mitataan tiheyslaitteella, se tarkoittaa itse asiassa "se näyttää vaikutuksen lähellä", vaikka se saavuttaisi sen tarkoituksen. Kuvan tason säätö voidaan analysoida kahdesta seuraavasta näkökulmasta.
1.1 korkea valo, tumma sävy kalibrointi
Kohokohdat ja varjot ovat kuvan kirkkaimmat ja tummat sävyarvot. Niitä kutsutaan myös valkoisiksi ja mustiksi kentiksi. Jos säädettävää kuvaa käytetään tulostamiseen, sinun on harkittava kohotusten ja varjojen arvojen asettamista. Painetun kuvan kohokohdasta johtuen alue, joka on yleensä kirkkaampi kuin 3% - 5%, ei tulostu, eli 3% - 5%: n pinta-ala muuttuu 0% eli paperiarkin valkoiseksi että kuva on kirkas. Alueen taso menetetään. Sitä vastoin yli 95% tummista alueista tulostetaan 100% mustaksi, ja tämä pimeän tason osa häviää myös. Tämä on tulostuksen riittämättömyys. Tästä puutteesta aiheutuvan vaikutuksen kompensoimiseksi toistetun kuvan tasolla on välttämätöntä suorittaa hierarkkinen kompressointi kuvan tulostusta varten, esimerkiksi pakaten 0% valkoista 5% harmaa, 100% musta. Pakkaus 95% tummanharmaaksi, ei välttämättä 0% tai 100% täällä, tavallisesti 2% tai 98%.
Paras tapa asettaa kohokohdat ja varjot tulostukseen kuvankäsittelyn aikana on käyttää Photoshopissa kohokohdetta ja tummaa tippua. Photoshopissa käyvät käyrät ja tasot työkalut. Yksi heidän tehtävistään on erikoistua. Sitä käytetään säätämään napa siten, että kuvassa olevien napojen välinen värejä jaetaan uudelleen napojen asettaman alueen mukaan. Pylväsvärien asetus riippuu tietyistä tulostusolosuhteista. Ei ole yhtenäistä standardia. Useimmissa tapauksissa yleisesti käytetty CMYK-korostusarvo voidaan asettaa arvoon 5, 3, 3, 0 ja tummien avainten arvo voidaan asettaa 65, 53, 51, 95 tai 95, 85, 85, 80. Aseta se klikkaa hiiren kakkospainikkeella käyrät ja tasot -työkalun kohokohta ja tumma tiputin ja anna asetukset. Jos asetus on RGB-väritilassa, RGB-ekvivalenttipisteet ovat 244, 244 ja 244 ja tummennetut napapisteet ovat 10, 10 ja 10, ja sama voidaan asettaa. Kun valitset korostuspäähän, sinun tarvitsee vain klikata kohokohdat ja varjot kuvassa kohokohta ja tumma tiputuslaite. Joten miten määrität kuvan kohokohdat ja varjot?
Yleensä voimme ymmärtää, että painetut esityspisteet voidaan jakaa kahteen tyyppiin: yksi on piste ilman informaatiota eli 0%, jota kutsutaan peilikohdaksi; toinen on korkean valopisteen yksityiskohtaisilla tiedoilla, joita kutsutaan sironnan korostukseksi. Tulostuksen korostuspisteen määrittämiseksi on oikea löytää sopivat sironnan kohokohdat kuvassa, jota voidaan käyttää Photoshopissa tarkistamaan tärkeiden sironnan kohokohdat väritulostuksen avulla, kun määritetään, onko se tulostetulla alueella ( 5% - 95%), jos sitä ei säädetä tällä alueella, jos sironnan korostus ei ole tulostusalueella, kuten 2%, ja tämä on tärkeää, sinun on tulostettava, kuvan diffuusiin kohokohtaan ja valitse varjopylväs ja määritä se tummalla tiputuksella. Kun valitsemiemme kahden kohokohdan ja varjosi on määritelty, kuvan kohokohdat ja varjot välistä väriä jaetaan uudelleen korkeuksien ja varjojen asettaman alueen, eli kuvan tulostustason mukaan. Korjattu. Kun kohokohdat ja varjot on kiinnitetty, jotta saavutettaisiin visuaalinen yhdenmukaisuus alkuperäisen kanssa, on tarpeen säätää kuvan pakkauskäyrää. Analysoimme useita tyypillisiä prosessikäyriä.
1.2 Useat tyypilliset prosessikäyrät
Tietyllä painotuotteella, kun se altistetaan korostukselle ja tummuu, se voi myös muokata keinotekoisesti hierarkkista kopiointiaan pakkaamaan, laajentamaan tai ylläpitämään digitaalisen alkuperäisen sävyä. Koska painotuotteiden tiheysalue on paljon pienempi kuin alkuperäisen tiheysalue, taso on pakattava. Puristusprosessikäyrässä kuvan yhden alueen taso puristetaan ja vastaavan toisen alueen tasoa laajennetaan. Ja laajennuksen tarkoitus on tehdä tuloste mahdollisimman lähelle alkuperäistä. Käytännön sovelluksissa alkuperäisen ominaisuuk- sien mukaan kopioitavassa ja painotetussa kuvassa olevat avaintaso merkitään, ja toissijaiset tasot hylätään vastaavasti. Normaalilla kontrastilla varustetuille alkuperäisillä alustoilla alhaisen tiheyden alue voi saavuttaa 0,2-0,3d, korkean tiheyden alue voi nousta 2,1-2,9d, suurin tiheys kontrasti voi saavuttaa 2,7D, väri on kirkas ja kerrokset ovat runsaat. Tällaisten kuvien kohokohdat ovat keskitasolle. Se on korostettava kuvan pääkappaleena. Jotkut käsikirjoitukset, kuten yökuvaukset ja taustavalaistu valokuvaus, toimivat suurella pimeyden alueella ja ovat kuvan pääruumiin. Tässä vaiheessa on tarpeen korostaa pimeää tasoa. Lyhyesti sanottuna sitä olisi käsiteltävä eri tavoin alkuperäisen ominaisuuksien mukaisesti ja oltava joustava.
2. Kuvan värin korjaus
Värin jäljentäminen viittaa monimutkaiseen värin hajoamisen, siirron ja synteesin prosessiin. Värien restaurointi on myös painetun kopion tärkein näkökohta. Color reproduction -menetelmässä se on valonlähteen, kuten skannauksen, linssin, värisuodattimen ja valosähköisen muuntamisen alainen. Järjestelmän, valoherkän materiaalin, paperin, musteen ja muiden tekijöiden vaikutus on väistämätön, erityisesti tulostustason puristus ja musteen ongelma, jolla on ratkaiseva vaikutus värin jäljentämiseen, jotta saadaan ihanteellinen värin jäljentäminen. Sinun on yritettävä korjata nämä värivirheet halutun värintoiston saavuttamiseksi.
2.1 Valmistelu ennen värinkorjausta
Ensinnäkin tarvitaan laitteiston kalibrointi ja järjestelmän kalibrointi. Näihin laitteisiin kuuluvat skannauslaitteet, näyttölaitteet, tulostuslaitteisto ja varolaitteet. Näiden laitteiden on oltava tiukasti ammattimaisia korjauksia. Lisäksi näiden laitteiden välillä on oltava suhteellisen täydellinen värienhallinta. Ratkaisut, nämä ovat perusta värin korjaukselle. Tässä on kiinnitettävä erityistä huomiota näyttölaitteeseen. Kuvankäsittelyssä näytön ulkonäkö väri näytetään ennen tulostusta. Näyttö perustuu RGB-tilaan, ja lopputuote, jonka haluamme käyttää mustetta palauttamaan painotuotteet paperille. CMYK-tilassa RGB-näyttölaitteiden käyttäminen CMYK-kuvien toistamiseen vaikuttaa väistämättä värien ulkonäköön, joten näytön muunnos (värinhallintajärjestelmä) on oltava tarkka ja valonlähteen yhdenmukaisuus ja stabiilius olisi säilytettävä. Sex, jotta näytön näyttö ja todiste ovat mahdollisimman yhdenmukaiset.
Toiseksi korjattava taso tarvitaan ennen värinkorjausta. Koska värinmääritysmekanismin mukaan väri esitetään neutraalina harmaana, joten värikorjaus on suoritettava sen jälkeen, kun taso korjataan ensin. Muuten, kun värien korjaus on valmis, väri muuttuu, kun taso korjataan.
Sitten, missä värimoodissa värikorjaus on kohtuullinen. Photoshopissa, riippumatta siitä, onko kuva RGB-tilassa tai CMYK-tilassa, ääni ja väri voidaan korjata. Missä väritilassa korjaus on erilainen ja käytetään RGB-väritilaa. Korjauksen etu on se, että väripatenttitila on suurempi ja näytön väriavaruus on sama, mutta koska se on muunnettava CMYK-tilaan, kun sitä käytetään tulosteiden tulostamiseen korjauksen jälkeen, joitain värejä ei voida näyttää CMYK värisävy. Toisin sanoen kuvan väri on tulostusvärialueen ulkopuolella, jota kutsutaan ylivuotoväriksi. Värien korjauksen etu CMYK-väriavaruudessa on se, että korjattua kuvaa käytetään suoraan tulostamiseen ilman värin ylivuotoa. Lisäksi, koska CMYK-väritila on värien tila, joka sopii ihmisten visuaalisiin tottumuksiin, on helpompi ymmärtää värinmuutosta tietyn värin ja sen muutosten ilmaisemisen yhteydessä. Näiden näkökohtien vuoksi kuvaa voidaan korjata yleensä RGB-väritilassa ja sitten CMYK-väritila hienosäätää kuvaa.
2.2 värin poikkeama syrjintä
Harmaa tasapaino on erittäin tärkeä käsite korjata värejä. Kun erotamme skannatun digitaalisen kuvan värinsiirrosta, meidän on käytettävä harmaasävyyden käsitettä. Jos tunnemme primääriset värikomponentit, joita tarvitaan tuottamaan neutraali harmaa eri kirkkaus, voimme käyttää neutraalia alkuperäisessä. Harmaa alue on korjattu väreillä. Photoshopissa näytön tiheys -työkalua (Info) käytetään digitaalisen kuvan väriarvon mittaamiseen. Jos arvon oletetaan olevan neutraali harmaa, arvo ei ole harmaasävyarvo, mikä osoittaa, että kuvan väri vaihtuu harmaan tasapainon mukaan. On helppoa kertoa, mikä väri on enemmän ja mikä väri on vähemmän.
Kuvan diffuusi korostusalue on paras alue tarkistaa neutraali harmaa. Korostusalue ei ole kaikki neutraali harmaa, mutta harmaa komponentti on enemmän kuin muut kirkkausvärit, joten tarkista se täältä. Värivaihtoehtojen arvioimiseksi aloitetaan myös edellä mainituista valaistusta napaisesta kalibroinnista.
Lisäksi on olemassa monia muita kokemuksia värialueen poikkeaman, kuten muistivärin, kuten sinisen taivaan ja valkoisten pilvien, ruohonvihreän tilan jne. Arvioimiseksi. Näillä väreillä on syviä muistoja ihmisten mielissä. Ammattimaisen kuvankäsittelyn henkilökunnalle on tärkeää muistaa näiden värien CMYK-osuus. Mitä enemmän muistat, sitä paremmin voit arvioida kuvan värin.